Če niste bili eden tistih filmskih gledalcev, ki so odraščali v času izida Psiha leta 1960, se morda ne zavedate njegovega vpliva na današnje sodobne grozljivke. Verjetno ste že gledali film Alfreda Hitchcocka, vendar se bo morda zdel krotek, če ste vajeni tako pomembnih slasher slik iz 80. let, kot sta Friday the 13th in Sleepaway Camp, kot tudi tistih sodobnejših teroristov, ki so bili prikazani v franšizah Hostel in Saw.
Toda leta 1960 je Hitchcockova filmska mojstrovina spremenila igro. Pred Psihom slike slasherja ni bilo. Filmske pošasti so bile dobesedne pošasti in ne človeške pošasti, ki zdaj tavajo po naših kinematografskih pokrajinah. Bilo je zelo malo vlečenja preprog in preobratov, saj je bila večina grozljivk enostavnih zadev. Prav gotovo ni bilo filmov, ki bi si drznili predstaviti nasilen napad na golo žensko med tuširanjem.
Danes je veliko oboževalcev grozljivk razočaranih, če je krvi in črevesja najmanj. Počutijo se podcenjeni, če v filmski pripovedi ni vsaj enega zasuka. In postanejo razburjeni, če ni vsaj enega prizora, ki prikazuje neupravičeno goloto. Toda leta 1960 te stvari niso bile običajne. Občinstvo ni pričakovalo grozljivk in umazanih trikov, ki jim jih je zaigral Hitchcock. In tudi filmski kritiki niso bili pripravljeni na premik v pripovedovanju zgodb, ki jim je bil tik pred postreženim. Psiho je bil razodetje, in čeprav so nekateri sovražili film ob izidu, je od takrat postal priznan kot prava klasika grozljivk!
Vsi smo včasih malo nori
Hitchcockov film je temeljil na grozljivki Roberta Blocha iz leta 1959. Knjiga in film sta po navdihu resničnega serijskega morilca Eda Geina oživela lik Normana Batesa, lastnika motela, izmišljenega serijskega morilca, ki je svoje zločine opravičeval z zdaj znanim filmskim citatom: »Vsi včasih malo znorimo..'
V času izida filma so ljudje mislili enako o Alfredu Hitchcocku. Ker so jim bile všeč skrivnosti v središču filmov North By Northwest, Rear Window in Vertigo, so verjetno kljub naslovu filma pričakovali nekaj elegantnega in vznemirljivega od filma, ki so ga nameravali videti. Namesto tega so bili soočeni z nasilnim prizorom tuširanja, razpadajočimi trupli, serijskim morilcem, ki je pobegnil za svoje zločine, in morda najbolj šokantno od vsega, glavno igralko (Janet Leigh), ki je bila ubita sredi filma.
Je Hitchcock znorel?
Zdelo se je, da je ocenjevalec London Evening News mislil tako. "Hitchcock je očrnil nekoč velik ugled," je dejal in ponovil mnenje mnogih drugih kritikov in filmskih gledalcev tistega časa.
Film je bil neupravičeno obrekovan. Da, bilo je nasilje in golota, a ljudje so si domišljali, da so videli več, kot so dejansko. V znamenitem prizoru pod tušem v filmu vidite zelo malo golega telesa Janet Leigh in nikoli dejansko ne vidite, kako nož prodre v njeno meso. Vlečenje preproge, ki je pomenilo smrt njenega lika, je presenetilo in razočaralo občinstvo, a je bila pravzaprav sijajna poteza. Pred filmoma, kot sta Globoko modro morje in Krik, ki sta prav tako zgodaj uničila svoje 'glavne' junake, je spretno pokazal Hitchcockovo nagnjenost k zapletanju s pričakovanji občinstva. In čeprav je bila sprememba žanra za nekatere presenetljiva, je Hitchcocku omogočila, da je uporabil vsa orodja v svojem arzenalu, da je šokiral, vznemiril in navdušil občinstvo ter tako ovrgel vsa pričakovanja, ki so jih imeli o njegovih filmih.
Na enak način, kot je nož zarezal skozi zaveso prhe, je film zarezal skozi tkanino umirjenosti, zaradi katere so se gledalci počutili varne. Na enak način, kot je Marion Crane ubita sredi filma, je film občinstvu uničil vsako upanje na srečen konec. In na enak način, kot je zdaj že klasična partitura Bernarda Hermanna zažvenketala po notah klavirja, so glasbeni visoki toni zažvenketali živce zdaj izčrpanega gledalca.
Vidite, Hitchcock se ni zmedel. Natančno je vedel, kaj počne, in zelo se je zabaval, ko je teroriziral občinstvo, hkrati pa je teroriziral nenamerne žrtve svojega filma.
Psiho: film, ki je za vedno spremenil grozljivko
Oh, seveda, nekateri elementi Psiha so bili poznani občinstvu. Batesova hiša, na primer, s svojimi kripti podobnimi sobanami in temnimi koti ni bila preveč podobna gradovom in srhljivim dvorcem, ki so bili poseljeni v drugih filmih. Toda Hitchcockov film je izstopal iz množice na druge načine.
Medtem ko so serijski morilci že prej nastopali v filmih, nobeden ni bil tako očarljiv ali tako človeški kot Norman Bates. Anthony Perkins namerno razoroži predstavo in deluje kot poslastica. Ko je njegova temna stran končno razkrita, smo šokirani, ko odkrijemo, da je nenavadna, a simpatična figura v središču filma pravzaprav nora pošast. To lahko vidimo, ko ga vidimo, kako perverzno vohuni za svojimi gostjami na začetku filma, vendar začnemo razumeti prave grozote njegove živalske narave šele, ko kasneje spoznamo, da ne le stoji on za umori v motelu, ampak da nosi oblačila svoje mrtve matere, medtem ko jih zagreši.
In kot smo že omenili, je Psycho prav tako zaslovel s svojim domnevnim nasiljem in goloto ter z zasuki vlečenja preprog, ki so premagali pričakovanja filmskih gledalcev.
Po izidu filma so postali jasni njegovi vplivi, zlasti v žanru slasherja. Hitchcock je odprl vrata vsem vrstam nasilnih serijskih morilcev v filmih, od človeških (zdravo Hannibal Lecter) do tistih, ki imajo skoraj nadnaravna nagnjenja (Michael Myers, Jason Voorhees).
Golota je vse od takrat imela vlogo tudi v grozljivkah, čeprav so bili mnogi med njimi veliko bolj izkoriščevalski kot Hitchcockov Psiho.
In zdaj smo začeli pričakovati nepričakovano v naših grozljivkah, saj so filmi, kot so Šesti čut, Sirota in Petek 13., vsi presenetili občinstvo z vlečenjem preproge, ki ga je Hitchcock užival s Psihom.
Psiho je za vedno spremenil žanr grozljivk in če ste oboževalec filmov, kot so The Molk of the Lambs, Seven, Jigsaw in Halloween, boste morda želeli vstati in pozdraviti Alfreda Hitchcocka, človeka, ki je preoblikoval pripovedovanje grozljivk v nekaj, kar je neprepoznavno iz mirnih in varnih grozljivk, ki so bile posnete pred letom 1960.
