To je trenutek, ko Stotnik Amerika, Iron Man, Hulk, Črna vdova, Hawkeye in Thor postanejo Maščevalci. Z vidika pripovedovanja zgodbe je trenutek absolutno bistven za kohezijo in temo prvega filma o Maščevalcih ter celotnega Marvel Cinematic Universe Vendar pa je trenutek postal nekakšna ikona trenutek. Videti ga je v skoraj vseh promocijah filma ali likov o Maščevalcih … Tudi v svetu memov Maščevalcev je zelo priljubljen. Iskreno povedano, to je samo popoln filmski trenutek.
Seveda, Stotnik Amerika, ki uporablja Thorjevo kladivo v Maščevalcih: Konec igre, kot tudi velik naboj na koncu filma, sta prav tako absolutna popolnost … Vendar ju ne morete povsem primerjati s tem skokovitim 'junaškim strelom' v prvem filmu Maščevalci.
Zahvaljujoč odličnemu intervjuju s Thrillistom, Jossom Whedonom in ustvarjalnimi umi, ki stojijo za finalom Maščevalcev, Bitka za New York, zdaj vemo, kaj se je zgodilo v tem neverjetnem trenutku.
Cue The Avengers tematska pesem…
'The Hero Shot' je bil osnova celotnega Avengers Climax
Glede na intervju z The Thrillist je bil idejni trenutek 'junaškega strela' osnova celotne bitke za New York in je bil vključen v scenarij.
"Skupino bomo želeli videti skupaj," je o zdaj že znanem kadru dejal scenarist/režiser Joss Whedon. "Želeli bomo posneti vse skupaj. Zdaj smo ekipa. To so Maščevalci." Postavili bi jih v krog in vse obrnjene navzgor. Ryan Meinerding je naslikal ekipo hrbta za hrbtom in to je v bistvu tisto, kar sem posnel. Tako kinetični in čudoviti so in zna vzeti stripe in jih resnično prinesti življenju, celo onkraj Alexa Rossa na način, ki ga še nisem videl."
Nadzornik vizualnega razvoja Ryan Meinerding se je zelo zgodaj pogovarjal z Jossom Whedonom o krožnem posnetku.
"Imel je nekaj zelo grobih idej za to, na primer, da Cap hodi naprej, medtem ko se kamera vrti okoli njega, nato stopi do taksija in nekako bi končal s posnetkom, ki sem ga končal, « je pojasnil Ryan. »Zaskrbljenost je bila, ali bo preveč različno – ali se bo počutilo neumno, ko bodo ti fantje – zeleni velikan, človek z zastavo – vsi stali drug poleg drugega. Zato sem malo spustil sonce za njimi. malce, jim dal malo več vzdušja, poskušal malo bolj poenotiti barve. Toda na koncu je ideja o tem najbolj kul del tega."
Seveda je moral obstajati zgodbeni razlog, zakaj bi celotna ekipa Maščevalcev stala v krogu, namesto da bi se porazdelila po mestu in se borila z vsiljivimi nezemljani v Lokijevi vojski.
"Tam stojijo, ampak zakaj?" Joss je dejal, da vodi bralce skozi svoj miselni proces, ko ustvarja trenutek. "Predpostavimo, da so vesoljci povsod po stenah, da jih obdajajo, da bodo streljali nanje, a še niso začeli. Zakaj še niso začeli? In bil sem kot Oh, dajmo podaj nezemljanom bojni krik. Torej Hulk udari Levijatana in vsi vesoljci kričijo, kot da jih boli … vendar je to tudi bojevni krik. Nato eden od nezemljanov sname masko, ker moramo videti njihove obraze in slišati Ta jok. Maščevalci so obkroženi s tipi, ki govorijo: 'ZJEBALI TE BOMO.' Ampak ne s fanti, ki še streljajo. Torej obstaja zelo specifičen razlog, ki se je vedno bolj razvijal, tik preden smo posneli. In potem je kot, v redu, imamo jih tukaj, in potem, ko so tam, ste kot, v redu, kako jih pripravimo do naslednje stvari?"
Kako so posneli trenutek
V intervjuju z The Thrillist je ustvarjalna ekipa, ki stoji za Maščevalčevo bitko za New York, pregledala vse komponente ustvarjanja sekvence. Potem ko je bila zgodba napisana v scenariju, je bilo vse narejeno snemalno knjigo, da sta produkcijska in postprodukcijska ekipa lahko vedela, kaj morata izpeljati. Od tam je zaporedje šlo skozi previs… Kar je v bistvu animirana shema celotnega zaporedja. To je orkestriral Joss Whedon, v resnici pa ekipa animatorjev.
S tem je Joss poznal vsako mesto, kjer bosta on in njegova produkcijska ekipa morala postaviti kamero, in pomagal ekipi za vizualne učinke pri načrtovanju njihove komponente vsakega posnetka.
To je bilo v vsakem trenutku v Bitki za New York, vključno z 'junaškim strelom', ki je bil posnet proti zelenemu platnu z igralci (vključno z Markom Ruffalom v obleki za zajem gibanja za Hulka).
"Po snemanju sledi še en korak, imenovan 'postvis'," je pojasnil nadzornik predvizualizacije Nick Markel."Prejemamo plošče fotografije in izdelujemo delovne čase posnetkov tako, da zapolnimo zelene zaslone in dodamo predhodne znake, ki predstavljajo dogajanje, čas in kompozicijo v posnetku. Postvis pomaga režiserjem in montažerjem, da dobijo občutek podob pred dokončanjem vizualnih učinkov in lahko podpira izreze slik za ocene in projekcije."
Potem so dodali vizualne učinke, popravili barvo, dodali zvok in glasbo in imeli so popoln filmski trenutek.
