Ni kraja, kot je namišljeni Hollywood: To je bistvo nove Netflixove oddaje, ki jo je ustvaril plodovit voditelj Ryan Murphy z Ianom Brennanom in je postavljena v Tinseltown v 1940.
Murphy, vizionarski um za oddajami, kot so Glee, Pose in American Horror Story, popelje občinstvo v zlato dobo Hollywooda. Takoj po drugi svetovni vojni so veliki filmski studii, ko je še obstajal studijski sistem, snemali filme predvsem na svojih parcelah. V vseh produkcijah bi igrali pogodbeni igralci, katerih slava bi se prepletala s slavo podjetja, za katerega so delali.
Miniserija s sedmimi epizodami se osredotoča na izmišljeni večji studio Ace Pictures in njegove igralce, režiserje, scenariste in producente. Za razliko od vaše običajne glamurozne hollywoodske izmišljene zgodbe Murphy in Brennan močno odstopata od zgodovine in dajejo osrednje mesto skupini ljudi - temnopoltim, queer ljudem in ženskam - filmska industrija ni vedno polna dobrih vlog in priložnosti.
Hollywood postavlja Outsiderje v središče pozornosti
Opozorilo: spojlerji za Hollywood pred vami
Glee alum Darren Criss igra Raymonda Ainsleyja, napol filipinskega režiserja, ki sodeluje s temnopoltim, istospolno usmerjenim scenaristom Archiejem Colemanom (Jeremy Pope) pri produkciji filma o Peg Entwistle, angleški igralki, ki je skočila v smrt iz filma H znaka Hollywoodland pred nekaj leti.
Igralci Jack Castello (David Corenswet), Camille Washington (Laura Harrier), Claire Wood (Samara Weaving) in izmišljena različica resnične hollywoodske legende Rock Hudson (Jake Picking) dopolnjujejo to skupino tujcev z velikim sanje in na videz nemogoča misija: boriti se s predsodki in narediti Hollywood nekoliko bolj vključujoč z enim revolucionarnim filmom.
Odločna, nadarjena temnopolta igralka Camille, v razmerju z Raymondom; želi spremeniti igro in prevzeti glavno vlogo, kar je za nebelo žensko dogodek brez primere.
Pred njo je oskarja za vlogo Mammy, hišne služabnice protagonistke Scarlett O'Hara, ki jo upodablja Vivien Leigh, prejela Hattie McDaniel iz filma Gone With Wind. Toda Camille je utrujena od tega, da so ji dodelili vlogo služkinje in da je prisiljena v stereotipno, problematično upodobitev črnogledosti.
Prosila je Raymonda in Archieja, naj njun film Peg spremenita v Meg in ji dodelita vlogo temnopolte protagonistke Meg Ennis, igralke, ki išče svoj veliki prodor v Hollywoodu. Ko sprejmejo, se dobro zavedajo, da je pot do vključujoče zastopanosti nerodna in težka.
Toda kot v pravljici se Hollywood znebi vseh ovir, ki blokirajo junakovo pot, in utira pot srečnemu koncu, ki ga tako redko vidimo na platnu. In občinstvo nagradi s čudovitimi trenutki, kot je prizor, ko se Camille in izmišljena različica Hattie McDaniel (ki jo igra Queen Latifah) objemata na podelitvi oskarjev, kraj, kjer je morala sedeti resnična oskarjevka ločena miza leta 1940.
Kljub temu, da prikazuje McDaniela in druge ključne osebe iz resničnega življenja Hollywooda, vključno z igralko Vivien Leigh in režiserjem Georgeom Cukorjem, miniserija postavlja umetniško licenco na višjo raven in na novo piše zgodovino na način, ki deli kritike. Poleg tega se Hollywood ne spopade s korupcijo filmske industrije in jemlje trgovanje z uslugami, vključno s spolnimi, kot samoumevno, vendar ima njegova fantazija plemenito moralo.
Filmi lahko spremenijo naš pogled na svet
S to čudovito, razkošno, ganljivo dramo iz obdobja, začinjeno z velikonočnimi jajci za filmske navdušence, Murphy in Brennan povesta nekaj o našem času. V letu 2020 je za queer igralce in barvne igralce še vedno težko, da ne bodo vpeti v klišejske vloge in da ženske igrajo nekaj drugega kot ljubezen. Ali pa sedeti v režiserski stolček ali biti šef produkcijske hiše.
Če se paradigma počasi, a upajmo vztrajno, spreminja, je to po zaslugi tistih, ki izzivajo status quo in govorijo o pretrpljenih krivicah in nadlegovanju, kot je igralka na črnem seznamu Mira Sorvino (Jeanne Crandall v oddaji) in druge ženske gibanja MeToo.
Murphyjev šov ne kaže na to, da bi bil Hollywood danes dramatično drugačen, če bi bili marginalizirani ljudje in tisti na oblasti pogumnejši pred osemdesetimi leti. Nakazuje, da je filmska industrija še danes lahko boljša v smislu zastopanosti. In da se bo z večjo zastopanostjo na zaslonu, ki bo vključevala različne glasove in izkušnje, ustrezno spremenil tudi naš pogled na svet. Najpomembneje je, da se bo naša predstava o tem, koga pričakujemo, da bo vodil svet, razširila tako, da bo vključevala nekaj drugega kot belopolto, moško, heteroseksualno, cis večino.
Hollywood je morda pravljica, a to je pravljica, ki jo potrebujemo danes: takšna, ki nas opominja – bodisi delavce v industriji ali del občinstva – da je naša dolžnost zahtevati boljše zgodbe in boljšo sedanjost.
